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赵卫防:二十世纪三四十年代的香港抗战电影

发布时间:2015/7/1
来源:黄大仙论坛精选六肖,黄大仙精选资料三天肖三码
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上世纪二三十年代,香港电影在主题上虽叠合在内地电影文化的发展之中,但内地电影在30年代形成的左翼电影文化对香港波及不大;香港影坛虽然充斥着浓郁的教化意识,但那种充满着揭露、批判等意识形态色彩浓烈的左翼电影并没有明显地呈现。然而,在1931年沈阳9·18事变和1932年上海1·28事变后,香港影人的民族意识觉醒,开始拍摄抗战题材的电影,左翼文化也才随之展露。但由于国民党政府和港英当局的某种限制,这一时期的抗战电影尚不能直接表现抗日主题,必须采用映射的表达方式,出现了《生命线》(1935)、《抵抗》(1936)、《生力军》(1936)等作品。

这些影片中,大都没有鲜明的全民抗击日本法西斯主题,也没有正面的抗战战争场面,但却表达了民众“抗日救国”的真切诉求。如1935年大观影业公司出品的《生命线》(导演:关文清,主演:吴楚帆、李绮年)表现了一个爱国工程师克服重重困难,终于在祖国筑成一条对国防和国计民生都有极大贡献的生命线——铁路。影片的主题曲和插曲中都有抗日救国主题的映射。同年,“天一港厂”还推出了大制作历史巨片《火烧阿房宫》(导演:邵醉翁,助导:文逸民等,主演:桂名扬、谭玉兰),表现了秦统一之前从太子丹作为人质入秦到荆柯刺秦失败这一阶段的历史故事。如影片广告所言:“剧情抓住了‘唯爱国才能救国,不抵抗必致灭亡’十四个字……一言一语都蕴藏着救国雄心,同力共赴国难。” 影片借古喻今,表现了抗战爱国的主题。此外,还有表现唯有抵抗才能救国、唯有抵抗才能求生存主题的影片《抵抗》(编导:关文清,主演:何大傻、曹绮文);表现一个女孩子为爱国不惜牺牲色相,协助捉拿汉奸的影片《爱国花》(1936,总导演:邵醉翁,导演:文逸民,主演:黄剑波、梁雪霏);以及表现民族危亡时一支生力军出生入死、舍身报国的影片《生力军》(主演:石友宇、林妹妹)等。

1937年“7·7事变”后抗战全面爆发,全民抗战成为了期间 时光主题而不再受政治力量的限制,抗日题材影片也不用再“犹抱琵琶半遮面”。香港同胞热血沸腾、同仇敌忾,开始大量拍摄表现民族抗战题材的影片,1937年整年拍摄的80多部影片中,抗日题材就占了25部。 1937——1941年香港沦陷期间,这类以进步爱国为主题的抗战题材影片在香港电影中一直占据着主流,其抗战爱国的主题愈加鲜明。

这一时期香港抗战题材电影的兴盛,也有着其产业因素。1937年“8·13”战后上海沦陷,大批影人或南下香港,或转赴武汉、重庆,或因其他原因留下,中国电影工业形成上海、重庆、香港三足鼎立的局面。中国电影的重新布局也改变了香港电影的格局,主要表现为充实了香港电影的制作力量和资本。在南下香港的影人中,其中既包括进步的左翼影人如夏衍、蔡楚生、司徒慧敏、欧阳予倩、谭友六等,也包括大批商业电影的高手如任彭年、洪仲豪、但杜宇、陈铿然、洪叔云、汪福庆等。上海影人的第一次南下,使得中国电影制作中心南移,他们为香港影界注入了更强的创作力量和更多的资本,令香港电影制片公司数目激增至70多家。在香港沦陷前的七所片场中,有五所由南下的上海人经营。 他们开始时大都投入了制作抗战爱国电影的圈子,但不久后开始了分化。不论如何,抗战爱国电影在这一时期成为香港电影的主潮,这些影片和内地同时期的其他抗战电影,共同构成了上世纪三四十年代中国抗战电影的盛大景观。

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