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吴海勇:中国左翼电影运动对日本电影战的因应

发布时间:2015/7/1
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据有限的阅读,“电影战”一词似迻译自日本语汇,初见于全面抗战后,日本侵略者在沦陷区放映大量所谓的“国策电影”,以配合其军事入侵。这在上海全面沦陷时期表现得尤为明显,太平洋战争爆发后,英美影片在上海各大影院销声匿迹,取而代之的是美化军国主义、宣扬“大东亚共荣”的日本影片。此之所谓“电影战”,实为日本侵华战争中实施的“文化战”、“宣传战”对中国电影领域的扩张。 事实上,日本早于九一八事变前后,就对中国发起了旨在美化侵华战争、诋毁中华民族的电影宣传战。所幸中国电影界即时发现了日本帝国主义的这一动向,并作出有针对性的回应。关于这一段历史,目前学界鲜有论及, 特别是缺少对中国电影界应激反应的关注;而这一因应实际上伴随了中国左翼电影运动的整个过程,对这场电影文化运动产生了深刻的影响,实有必要加以钩稽揭示。

一、从关注辱华到聚焦抗日,反帝激发左翼电影运动的蓄势展开

反帝反封建,是左翼文化运动的本质内涵。需要强调的是,对于左翼电影运动而言,反帝还是激发这场新兴电影运动的催化剂。这场勃兴于1932年的电影文化运动,其源头可追溯到1930年初。在那年的116日,鲁迅译出日本左翼电影评论家岩崎·昶所著《电影和资本主义》一书的“作为宣传、煽动手段的电影”部分,另取题名为《现代电影与有产阶级》,所作《译者附记》更将毛锥刺破“欧美帝国主义者”利用电影进行文化侵略的实质。偶然 中正与鲁迅那篇译文形成积极呼应的是,222日在上海大光明大戏院发生了《不怕死》事件。以洪深为主掀起的这场“不怕死”风暴,使反对外片辱华深入人心,然而,真正刺激中国电影界群思奋起的,还是一年半后发生的九一八事变。

九一八事变震动全国,面对民国肇建以来前所未有的丧土失地,中国民情骚动。电影作为近代科技催生的第八艺术,其对社会民众具有强大的宣传黄大仙论坛精选六肖功能,电影从业者负有不可推卸的职责,这在1920年代末中国社会已成共识。为此,九一八事变消息传到上海后,摄制抗日影片的呼声很快成为中国电影界的期间 时光最强音。《影戏生活》杂志一时间收到600多封读者来信,一致要求各影片公司摄制抗日影片,堪为典型例证。 该刊同期还高频率地刊登了一些号召电影革命化,实施艺术救国的文章,比如,署名“沙”的文章《电影艺术救国的武器之一!:电影界联合起来!!负起抗日!!!反帝!!!的宣传责任》,抗日主旨在口号式标题中已显豁无遗。

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