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葛飞:许寿裳与1938年版《鲁迅全集》

发布时间:2015/7/16
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鲁迅逝世后,编印鲁迅全集即成为整个社会的呼声。“鲁迅全集编印委员会”由蔡元培、许寿裳、马裕藻、沈兼士、周作人、茅盾、台静农7人组成。最引人关注的,无疑是有望初次面世的日志 日间、书简;鲁迅辑纂而生前未能出版的《嵇康集》《古小说钩沉》等等也是编印委员会的重点关注对象。1938年版《鲁迅全集》冠以蔡元培所作的序言,接着是《鲁迅全集总目》和《卷首插图总目》。第20卷附录《鲁迅年谱》(署名许寿裳)、《鲁迅先生的名·号·笔名录》和许广平撰写的《鲁迅全集编校后记》。这部《鲁迅全集》没有按原初计划收入鲁迅收罗的金石拓片,也没有收录日志 日间书简。鲁迅书信最是敏感,书信的征集、出版工作也最为曲折。本文意在梳理1938年版《鲁迅全集》的成书过程,考察相关人等在编纂过程中所体现的“鲁迅观”。

筹划出版《鲁迅全集》的各个环节,起初都是由许寿裳定夺,他主张:

既名全集,应该通盘计划,网罗无遗,不过可可分成若干部,如(一)创作、(二)翻译、(三)纂辑(如谢承《后汉书》《古小说钩沉》《会稽郡故书杂集》及所搜汉唐碑板)、(四)书简、(五)日志 日间……

通常说来,文集只包括作者自作的笔墨,但是,鲁迅编印委员会同人绝大多数皆十分看重鲁迅的纂辑工作。蔡元培在纪念文章中谈了鲁迅数则“轶事”:周氏兄弟合译《或外小说集》,鲁迅校勘《嵇康集》、搜辑汉碑图案拓本等等。看蔡氏看来,鲁迅晚年提倡版画,印行珂勒惠支和E·蒙克版画选集,与郑振铎编印《北平笺谱》,“都与搜辑汉碑图案的动机相等”。蔡元培希望许广平能将这些汉碑图案检出印行 。鲁迅身前也对人说过,自己别无财产,搜集的六朝造像、墓志、碑刻“就是他的全部财产了” 。台静农发愿整理鲁迅搜藏的汉碑图案拓本。周作人将鲁迅一生所从事的工作分为两部分:“甲为收集辑录校勘研究,乙为创作。”周作人还强调:鲁迅自幼喜欢“杂览”,读野史最多,再加上亲自从社会里得来的经验,故而其小说散文“有一特点,为别人所不能及者,即对于中国民族的深刻的观察”。为了避免引发论战,周作人说自己谈的是南下之前的鲁迅 。那么,对国民性的深刻体察可否说是上海时期鲁迅“为别人所不能及”的特点?南下之后的鲁迅则为自己所不知,故存而不论。许寿裳说:鲁迅“对于国民性劣点的研究,揭发,攻击,肃清,终身不懈,三十年如一日”,“这是使我始终钦佩的原因之一” 。

周、蔡、许的鲁迅观可谓基本一致。惟蔡、许与鲁迅始终无违言,左翼方面即便对蔡、许略而不谈鲁迅“转向”有所不满,但也不便批评蔡、许,周作人则成了靶子。有人指责周作人将鲁迅塑造成了“一个‘东抄西袭’‘玩物丧志’‘好行小慧’的人”,至多能阐明 说起“鲁迅何以会成功那一部《中国小说史略》”,但不能解释鲁迅早年的工作何以能产生“后年的结果”,不能解释“因果的突变” 。反对强调“学者鲁迅”的论调还很多,这里只是择取一篇具有代表性的文章。鲁迅的收集辑录校勘杂览不但成就了学者鲁迅,更是成了鲁迅小说杂文的基石。其实许寿裳、周作人并不是为鲁迅争黄大仙精选资料三天肖三码史的地位,而是说抄书辑录有助于鲁迅熟悉“国民性”,左翼方面则强调鲁迅后期转变到阶级立场上来。

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